“唐探宇宙”如果能繼續(xù)按照拍一部電影走一個(gè)國家的步驟，保持并不斷提升品質(zhì)，相信能成為電影界探尋中外民心相通、文化交融和經(jīng)濟(jì)共振的重要現(xiàn)象。在其傳遞出的商業(yè)信息外，“唐探宇宙”讓世界看到了中國自有國民IP品牌的世界影響力，更讓世界看到了以電影為代表的中國文化交流與產(chǎn)業(yè)交流，它是美美與共的。

在日本東京進(jìn)行第四次抗疫“緊急事態(tài)宣言”的7月9日，以東京為主要取景地的陳思誠導(dǎo)演作品《唐人街探案3》(下稱“《唐探3》”)在日本102家影院、共121塊銀幕開畫，啟動(dòng)長達(dá)百余日的日本市場公映周期。熱映之下，這部影片給疫情蔓延、奧運(yùn)之下的日本社會(huì)帶來了一些明快積極的安慰，也許其根植的“唐探宇宙”也將為中外電影交流探索出一條經(jīng)濟(jì)共振與文化相融的“快速路”。

經(jīng)濟(jì)的共振：《唐探3》公映規(guī)模讓不少本土片望塵莫及

改革開放以來，中外電影合作日趨頻繁，以日本為代表的外國資金在中國以合作拍攝或者協(xié)助拍攝的方式來到中國，在制作了不少優(yōu)秀作品的同時(shí)，也為中國電影的發(fā)展帶來了利潤、工藝和藝術(shù)視野。自2011年中國GDP位列全球第二、2012年中國成為全球第二大電影市場以來，中外電影合作的“主導(dǎo)權(quán)”開始轉(zhuǎn)移到中國，更多中國電影也不僅僅將目標(biāo)放在國內(nèi)，而是試圖打開更為廣闊的國際市場。

續(xù)集電影《唐人街探案》進(jìn)化到第三部，探索了較為大膽巧妙的制作方式，進(jìn)一步展現(xiàn)出了其“唐探宇宙”對國際市場的勃勃雄心。作為第一部在日本長期大量取景的中國商業(yè)大片，《唐探3》的陣容在近年來中日合作的電影作品中，恐怕也是首屈一指的。中國劇組的高度專業(yè)化水平、為創(chuàng)作不惜重金的樣態(tài)，通過從妻夫木聰、染谷將太、長澤雅美這些青年明星到三浦友和、淺野忠信、鈴木保奈美等多代際日本明星之口，傳遞到民眾之間，形成了對當(dāng)下中國商業(yè)大片的廣泛直觀認(rèn)知。

《唐探3》的公映規(guī)模和體量，顯示了日本市場的信心。中國市場習(xí)慣了“千院一片”，大多數(shù)電影都號(hào)稱能在1萬余家影院起片，一些高票房影片甚至可以在首周末獲得30%以上的排片率，動(dòng)輒每日排10萬場。但日本院線市場很少出現(xiàn)這種情況，即便日本史上最高票房影片《鬼滅之刃》，2020年在403家影院公映時(shí)已被媒體驚呼“史無前例”。基于華語市場和澳新市場的成功，《唐探3》獲得日本龍頭電影公司東寶的加持，在以東京國際電影節(jié)主會(huì)場——東寶六本木影城為代表的102家全國大型知名影城起片，已令不少本土影片望塵莫及。同期的所有影片中，《唐探3》的票房排行第8。根據(jù)7月25日統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，公映以來《唐探3》已獲得約6500萬日元票房。

當(dāng)然，不僅僅如此。《唐探3》在日本取景共64天、涉及日本11個(gè)都縣，劇組留下了1∶1復(fù)刻的全球最繁華路口——東京澀谷全向交叉路口外景，后來為多部影視劇所利用。根據(jù)日本內(nèi)閣府2020年實(shí)施的調(diào)研，《唐探3》還未上映，就已為日本帶來30億日元(約合1.8億人民幣)的直接經(jīng)濟(jì)效益和1051億日元(約合60億人民幣)的綜合經(jīng)濟(jì)效益。

毫無疑問，“唐探宇宙”行路至此，已經(jīng)形成了與對象國強(qiáng)烈的經(jīng)濟(jì)共振效應(yīng)。回想1988年日本到中國來拍攝的電影《敦煌》為敦煌帶來的人文和經(jīng)濟(jì)效益，也許以“唐探宇宙”為起點(diǎn)，中國也能向世界持續(xù)傳遞電影工業(yè)化發(fā)展的氣勢和魄力。

民心的融通：好評(píng)集中于“看到了外國人眼中的日本”“看到了中國電影的氣勢”

電影是觀眾用腳投票的結(jié)果。近年來，隨著中國電影品質(zhì)的提高，日本市場對中國電影的接受度進(jìn)一步擴(kuò)大。中日合拍的《妖貓傳》是日本人耳熟能詳?shù)念}材，觀影人次逾100萬;2019年9月在東京池袋某影院以“水滴式”放映獲得口碑的動(dòng)畫片《羅小黑戰(zhàn)記》，于2020年11月7日在全日本117家影院公映，觀影人次約30萬。這些電影票的背后，不僅僅是旅日華人華僑的身影，更多的是對電影有興趣、對中國有興趣的日本普通觀眾。

中日兩國的電影交流之頻繁，也讓人看到了阻隔不斷的民心相通。2015年3D版《哆啦A夢：伴我同行》在華公映取得逾5億元票房之后，日本電影在中國市場逐漸復(fù)蘇。無論是各大電影節(jié)的特別單元，還是中國電影資料館等機(jī)構(gòu)策劃的專題展映，甚至是杭州、成都、昆明、貴陽、廈門等新一線和超二線城市的主題展映，日本影展總是吸引了遠(yuǎn)近的日本文化愛好者和影迷。是枝裕和、巖井俊二、吉卜力工作室等名字，早已不局限于創(chuàng)作者風(fēng)格和作品本身，而是“破圈”成為大眾熟諳的日本文化品牌。

“唐探宇宙”不是合拍片，而是中國自有的、成熟的大型IP。這是它與此前的中外合作影片最大的不同之處。《唐探3》在日本上映一周以來，在日本代表性評(píng)分網(wǎng)站eiga.com的評(píng)分穩(wěn)定在3.1分，超過了《刺客聶隱娘》的2.8分、《妖貓傳》的2.7分、《攀登者》的2.8分。從日本觀眾的反響來看，好評(píng)集中于“看到了外國人眼中的日本。”“看到了中國電影的氣勢。”“期待《唐探1》《唐探2》也能在日本公映。”“正是在疫情籠罩之下的時(shí)代，才更需要如此爽快的電影”。

從三位偵探的國籍設(shè)置(原本托尼賈的角色是韓國代表性演員河正宇)，到對日本戰(zhàn)爭遺孤(“殘留孤兒”)這一中日歷史問題的觀照，《唐探3》試圖在娛樂之中加入嚴(yán)肅的思考，盡管這也是它略被詬病之處。有意思的是，同在2021年播映的影視劇作品中，還有兩部也關(guān)注到了日本戰(zhàn)爭遺孤問題，一部是鵬飛導(dǎo)演的電影《又見奈良》，講述中國養(yǎng)母遠(yuǎn)赴日本尋找曾養(yǎng)育過的日本養(yǎng)女，并以她的視角，看到了千姿百態(tài)的日本遺孤群體;一部是日本電視劇《鐵證懸案·第三季》的第九集，三浦友和主演的刑偵隊(duì)長，遇到了一個(gè)關(guān)于日本戰(zhàn)爭遺孤回國后遭遇孤獨(dú)與絕望的案件。它們與當(dāng)年講述日本遺孤成為中國高僧的《清涼寺鐘聲》(1991年)，乃至電視劇《大地之子》《小姨多鶴》等作品，已明顯有了不同的語境和訴求。

一條“快速路”：聚焦中外文化的交匯點(diǎn)，彰顯中國故事IP品牌

幾十年來，中國的杰作通過在各大國際電影節(jié)展獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，引得全球矚目，但不可否認(rèn)的是，這些電影在普通外國觀眾中間仍很難“破圈”。中國電影在海外的高光類型，仍有較大局限性。

唐人街是外國普通民眾接觸中華文化的重要場域。歷史上，唐人街是中華文化在異域生根發(fā)芽的支點(diǎn)，持續(xù)展示著異邦語境下中華文化熱鬧而煙火氣的部分，也凝結(jié)了華僑民眾奮斗的血淚史，更隱秘了許多不堪往事，電影作品中的唐人街也曾經(jīng)被奇觀化，如今中外民間交流日益頻繁，棲身海外的華人群體正在進(jìn)一步擴(kuò)大，唐人街也許會(huì)在更多國家和地區(qū)成型，也許會(huì)以更多樣、更碎片化的社區(qū)形式存在，需要更多以新方式傳遞新華人形象的電影作品來吸引外國普通民眾。

“唐探宇宙”的題材正是巧妙聚焦了中外文化的交匯點(diǎn)。以它為代表的中國電影自有IP剛剛起步，不足之處仍然是清晰可見的。僅就《唐探3》，人物形象設(shè)置、對年輕世代的討好，甚至是音樂和鏡頭的堆砌，都體現(xiàn)了它作為一部娛樂片的“快消”性質(zhì)。但，中國電影發(fā)展至今日，對電影的批評(píng)應(yīng)是多元的，可以有藝術(shù)的尺度、技術(shù)的尺度、商業(yè)的尺度、意識(shí)形態(tài)的尺度，等等。大疫復(fù)蘇的關(guān)鍵時(shí)刻，在電影文化交流的尺度上，“唐探宇宙”在澳洲、新西蘭、東南亞各國、日本、美國的反響，顯示了這一題材的持續(xù)力、生命力和“現(xiàn)場力”。

“地上本沒有路”。“唐探宇宙”如果能繼續(xù)按照拍一部電影走一個(gè)國家的步驟，保持并不斷提升品質(zhì)，相信能成為電影界探尋中外民心相通、文化交融和經(jīng)濟(jì)共振的重要現(xiàn)象。《唐探3》傳遞出的，恐怕不僅僅局限于日本演職人員發(fā)出的“投資經(jīng)費(fèi)在日本大片的十倍以上”，“從商業(yè)的角度來講，中國真是令人頭疼的競爭對手”等感慨。“唐探宇宙”讓世界看到了中國自有國民IP品牌的世界影響力，更讓世界看到了以電影為代表的中國文化交流與產(chǎn)業(yè)交流，它是美美與共的。(作者為中國藝術(shù)研究院高級(jí)編輯、國家電影智庫專家 支菲娜)

標(biāo)簽： 唐人街探案3 走出國門 中國電影 電影工業(yè)化