原標題：國家圖書館古籍修復組又修復完成50冊珍貴古籍（引題）

他們是與時光對抗的匠人（主題）

(資料圖片僅供參考)

北京晚報記者 趙語涵 文并攝

已經泛黃破洞的紙張，在修復師手中巧妙地消弭了歲月留下的損毀痕跡，重現完好……最近，中國文物保護基金會聯合國家圖書館開展的古籍保護公益項目取得新進展，定向修復古籍50冊（件），其中包括多幅珍貴的頤和園圖檔（建筑圖樣），再現頤和園原貌。

修復對樣式雷——頤和園東宮門外牌樓到娘娘廟

王欣蕊嘗試自己造紙

劉建明修復輿圖的裂痕

沉默和專注的工作 很多時候落針可聞

位于國家圖書館內的古籍修復組工作間是一個600多平方米的大開間。開闊的工作空間內，一部分區域擺放著工作臺，另一部分則放置著一些公用的工作臺，以及一臺臺修復圖書的設備。“我們修復組一共有20人。”古籍修復組組長胡泊介紹。

看記者背著包，胡泊在滿屋的桌子里給記者挑了一張，“你就把包放這兒吧，包別亂放，因為這里桌上桌下可能都是文物。”

“專業古籍修復團隊現在在我國還較少，目前我們手上的活兒不少，既有我們本館的藏書修復工作，也承接一些第三方委托的修復項目。比如近期承接了《敦煌遺書》的相關修復工作。”胡泊算了算，目前修復組手頭共有8個大的修復項目，“我們實行組員負責制，一般是一個人負責具體的幾冊古籍修復，面對工作量大、修復難度高的古籍也會安排一個牽頭人，大家合作。”一上來，胡泊對古籍修復組的工作進行了一個整體介紹。

近期完成修復的50冊（件）古籍，就是古籍修復組的其中一個項目。胡泊介紹，這次完成的50冊（件）古籍具有較高的歷史研究價值。例如已修復的五幅頤和園圖檔，涉及到“東宮門外牌樓東修石路樣”“各衙署地盤全圖”“周圍建筑大墻做法圖”“練橋南邊添修木橋圖”“外內府堂地盤樣”等，對于復原、研究頤和園，乃至清代皇家古建均具有重要價值。

偌大的工作間內，每個人都在各自忙碌著，除了偶爾設備和部分操作發出的聲響，很多時候幾乎落針可聞，足見修復古籍是一個沉默和專注的活兒。

老匠人手上有絕活兒 修補的糨糊都有講究

修復師劉建明是全國技術能手，也是這次參與中國文物保護基金會與國圖古籍修復項目的主要成員。劉建明手上正在修復一份明清時期墓穴的輿圖。記者看到，歷經歲月，薄薄的泛黃紙張已經出現多處破損，有的地方破了小洞，有的地方則因折痕而出現了裂口。

由于輿圖較大，劉建明離開了自己的工作臺，來到一處較大的工作臺將紙張翻面鋪展開來。點亮工作臺的燈光，便可以從紙張背面清晰地看到輿圖破損的地方。“對于這些裂痕，我們一般是從背面用裁剪的紙條把它貼起來。”劉建明一邊說著，一邊挑選了顏色相近的紙條，然后調好糨糊，小心翼翼地用毛筆蘸著糨糊將紙條貼補在裂痕處，并不時用噴壺在空氣中噴灑一些水，讓紙面保持一定的濕潤平整。

如果要修補破洞，就更加復雜。需要從背面補好后，再小心翼翼地沿著破洞的邊沿撕出不規則的形狀。“既不能粘之前就撕好形狀，也不能用剪刀修剪。只有粘好后按著紙的紋理去撕，才能盡可能地貼近原來的樣子。”劉建明解釋。

更難的還在后面。“以一本線裝古籍為例，一般時候，我們修復的大體步驟是先將它拆解成一頁頁紙，然后修補破損，粘好后還要經過捶書、壓書等過程讓紙張平整，最后再將一頁頁紙張裝訂成書。”劉建明介紹。但有的時候，有些書籍并不具備拆解的條件。“比如前段時間修復的一卷永樂大典，無法拆解，就需要用‘掏補’法，也就是把對折的書頁中間掏開去補。”這個時候，如果修補一個破洞，手伸不進去，劉建明會用硬尺一類的工具，將紙張送進去粘補，要粘得嚴絲合縫，手不能抖、紙不能偏，這就考驗修復師手上的絕活兒了。

連修補的糨糊也有講究。“過去我們跟著師傅，都是自己用面粉、淀粉調制糨糊。制作糨糊時，要把面筋淘出去，這樣的糨糊粘好后，如果需要修改還可以通過特殊手段再撕下，不會損壞古籍。”劉建明口中的師傅，是被譽為“一代國手”的古籍修復師張士達，在這位老人78歲的時候，18歲的劉建明拜師學藝，從他那里承襲古籍修復的手藝。

仿佛只是一晃眼，42年悄然而逝，劉建明終日與故紙堆為伴，從坐不住的活潑小伙兒一點點被磨平了性子，成了組里的老匠人。已經過了退休的年紀，劉建明卻選擇繼續與這些沉默的老朋友打交道：“已經習慣了，而且每次看到一本破損的古籍在自己的手中獲得了新生，也是非常有成就感的事。”

對于古籍修復這樣一個沒有太多文獻參考的小眾門類，很多的技藝和方法都是老一輩修復師一點點摸索出來的經驗和土辦法，劉建明一邊在學習繼承，一邊也在摸索創新。以往，一些書不成型、僅剩殘片的古籍會在修復后一片片放在信封中保存。考慮到這樣“書不成書”，查閱不便，劉建明在一次修復中采用了用仿古紙張先制作一本“書”，然后再將現有修復的殘片按順序一頁頁地“補”到“書”里相應位置的方法。這樣一來，殘片也被修復成了“書”的模樣。

95后修復師自己“造紙” 老手藝用上新技術

在古籍修復組，既有像劉建明這樣的老匠人，也有近幾年引入的90后、95后這樣的新鮮血液。而他們的加入，也讓古籍修復這門老手藝開始與一些新技術發生“化學反應”。

與其他低頭修補的古籍修復師不同，踏入95后修復師王欣蕊的工作區時，記者看到她正彎著身子，在一池子白色的紙漿里拿著模具來回翻動。“這是在干嗎？”面對記者的疑問，小姑娘回答：“我在抄紙。”

“抄紙，也就是紙漿制造紙張的工藝。”怕記者不理解，王欣蕊跟著解釋。一邊說著，小姑娘直起了身子，手中拿著四四方方的抄紙模具來到桌前，把模具放在桌上，然后拿起一把刷子，將模具中已經凝成的一張薄薄的紙一點點刷到背景紙上，再小心揭起。下一步，她會拿著還有些濕的紙放到一塊烤板上，把紙張烤干。“這還不算完，紙張還需要放到壓力機中壓平。”王欣蕊說。

修復師為啥造上了紙？讓人一頭霧水。王欣蕊笑著說，這是他們嘗試的新修復技術。“過去，我們修復一本書，是買差不多的紙，然后憑自己的經驗來染色，讓修補的紙張更接近古籍。但現在，我們引入了成分檢測的機器設備，可以將要修復的古籍紙張進行成分檢測，然后按照這個成分去調配紙漿，造出更接近古籍的紙張去修復。”正在準備修復的《敦煌遺書》就將嘗鮮用上這種修復手段。

標簽： 國家圖書館 很多時候 小心翼翼