原標題：單元劇《我們這十年》衛視熱播，藝術總監毛衛寧談創作——（引題）?

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故事真實可信，觀眾才能共鳴（主題）

北京日報記者 李夏至

優秀電視劇《我們這十年》正在衛視熱播，不少觀眾透過劇集看到了近十年來中國的真實變化，并為之感動點贊。作為該劇的藝術總監，導演毛衛寧表示，《我們這十年》重在真實，能帶領觀眾重新回味和感受我們這十年的變化，“這種變化真實可信，是看得見，摸得著的。這也是近年來現實題材作品能夠火爆，成為市場主流的原因所在。”

借普通人故事折射大時代

毛衛寧曾執導過多部現實題材劇，包括大家耳熟能詳的《平凡的世界》《百煉成鋼》《功勛之能文能武李延年》《麓山之歌》等。

在毛衛寧看來，《我們這十年》是寫事件中的小人物，小事件反映的是大主題。最初接到這個項目時，毛衛寧組織了上百人的團隊經過好幾個月來做選題篩選，從兩百多個選題縮小到幾十個，最終才確立了現在的11個故事和主題，借普通人的故事折射時代的閃光點。

“比如《熱愛》這個單元，它看起來是寫體育、寫足球，但其實寫的是民族融合和團結的主題。”毛衛寧介紹，《我們這十年》的每個單元都是從一些非常精彩、真實的小切口，去進入人物和故事，但都很溫暖感人，能打動觀眾，讓觀眾身臨其境地感受到我們身邊的人和事。

“一部優秀的主旋律電視劇應該是故事源于生活、人物真實可信、行為符合邏輯、情節豐富生動，這幾個特質缺一不可。”毛衛寧認為，“今天的觀眾排斥假大空，所以我們得出來一種結論：真實才能可信、可信從而代入、代入進而共情。”這是他的創作感悟，也是中國電視劇這十年的變化密碼。

主題源自對生活的提煉

在現有的結構中，毛衛寧參與了《礪劍》《一日三餐》《西鄉明月》的拍攝。從一開始選中每個單元的主題，到成稿創作，毛衛寧說這其中還有很多的困難需要解決。

以單元《礪劍》為例，這一單元要講的是軍隊的軍改，編劇劉戈建也是《功勛》中《能文能武李延年》的編劇，但這次執筆卻發現軍隊早已發生了翻天覆地的改變。

單元《一日三餐》也數易其稿，這一單元要寫的是中央八項規定，這也是最早確定的。“最初我們認為，中央的八項規定是規定給黨員干部的，所以就從黨員干部的角度入手。編劇郝巖寫了一個《回鄉記》的本子，故事就是通過一個領導干部回鄉，感受八項規定實施后發生的變化。”但交稿后大家都不滿意，郝巖已經改了五稿，幾乎都要放棄。

毛衛寧有一天到半夜都睡不著，兩點鐘打電話把編劇叫了起來。兩個人從《茶館》的創作談起，一直談到清晨六點，發現最初的方向就脫離了觀眾。“中央的八項規定是規定黨員干部的，但其實我們想寫的是它對老百姓帶來什么影響，視角能不能換一下？比如說我們從老百姓的角度看，八項規定約束了黨員干部后，對我們老百姓的生活和工作發生的變化。”角度的轉換帶來了轉機，《回鄉記》也就變成了后來的《一日三餐》。

單元劇拍攝帶來全新挑戰

臺風暴雨，高溫酷暑，《我們這十年》的拍攝中遇到了天氣等自然環境變化帶來的挑戰。

毛衛寧透露，過去拍一個戲，可能會遇到某一種特定的自然環境問題，但因為11個單元在全國各地拍，“我們該遇到的都遇到了，還是比較難的。”更大的挑戰對于作為藝術總監的他來說，還要協調把控這11個單元。“我們過去拍再大、再難的戲，包括我拍《麓山之歌》《百煉成鋼》，都是一個團隊班底拍，但是《我們這十年》不一樣，今天解決了所有問題，明天新的單元還會出現新的問題。”

“這好比蓋一棟樓，無論地基打多深，這個樓蓋多高，會按照一個規律往下走，現在卻是同時蓋11棟風格不同的樓，而且進度不一樣。作為藝術總監，要在不同節點同時處理各種各樣的問題，這是我以前從未遇到過的。”毛衛寧說，團隊有一個包括總制片人、總策劃、總編審、藝術總監在內的核心微信群，從成立到現在，這個群24小時都有人在說話，每天都在不斷處理各種問題，“這個創作過程是很難忘的，對我們也是一個很大的鍛煉。”

標簽： 八項規定 黨員干部 一日三餐