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原標題：網絡文學出海還需出精品

王海寧

不久前，中國作協網絡文學中心發布了《2021中國網絡文學藍皮書》。藍皮書顯示2021年，雖然中國網絡文學精品力作依然相對偏少，整體質量有待提高，但同時創作數量質量也在穩步提升，涌現了一批優秀作品。其中科幻題材、現實題材優秀作品占比提高，創新探索成為共識。而且2021年網絡文學海外市場規模突破30億元，海外用戶達1.45億人，“網文出海”已成行業共識。網絡文學正在成為呈現中國社會多樣的面貌和文化輸出的新生力量。

經歷20年的醞釀和發展，中國網絡文學民間性和草根性正在成為一種獨特的印記，豐富了中國文學樣式、內容的面貌，讓中國的文學生態增加了新的可能。網絡文學曾經因為門檻低和作品良莠不齊，處于文化邊緣和野蠻生長的狀態，被陽春白雪的主流傳統文學圈，當作下里巴人。但伴隨著網絡用戶的增加，創作者的素質提高，內容的豐富，網絡文學的優秀作品逐漸浮出水面，破圈成功，被更多讀者認可。

網絡文學的開放性，大浪淘沙篩選出新的優質作者。傳統出版行業，需要復雜遴選、制作、審批，這樣的機制有助于保證作品質量，但周期長、限制多。而網絡文學則有不拘一格、招攬天下英雄的開放性，許多無名小輩的處女作就是從網絡文學發表開始，成長為優質作者，走進了文學的殿堂。人們熟知的當年明月（《明朝那些事》最初在天涯論壇連載），唐家七少（起點白金作家《斗羅大陸》），九夜茴（《匆匆那年》作者最早在網絡創作《弟弟再愛我一次》）。這些作者按照傳統文學出版邏輯，很難有機會嶄露頭角。網絡文學的開放性，給了他們最初的起飛平臺，使他們獲得信心，也贏得了機會。

網絡文學從產生之初，就因為先天的高互動性、貼近性、高傳播性，也更具備娛樂性，更適應市場的需求，容易形成產業鏈。網絡文學創作者，需要讀者點擊關注，日更推新，爆點不斷，讓讀者保持閱讀興趣，才能有流量，獲得真金白銀的點擊付費。這讓網絡文學作者對讀者的需求要比傳統文學創作者更敏感和依賴。他們會更加重視大眾口味，而不是一味追求文學的極境，不追求曲高和寡，而是需要“凡有飲水處，皆能歌柳詞”。這讓網絡文學與出版行業、影視行業的營銷需求一拍即合，書迷粉絲轉化影迷粉絲，形成文化IP。在小說《妻妾成群》被張藝謀搬上銀幕變成《大紅燈籠高高掛》之前，出了文學圈，大眾鮮有人知其作者蘇童；而今天網絡文學，往往在改編成影視作品前，網絡作品自身就已經有上億點擊量，海量書粉，本身就已經是文化IP的最好資源。

網絡文學的創作題材，經過20多年的沉淀，已經更加豐富。網絡文學的內容，一度集中在“穿越”“宮斗”“玄幻”“修仙”以及“霸總”這類快銷品的題材上。伴隨著更多優質作者的加入和成長，更多元的讀者群體的加入，具有家國情懷，深厚學養的現實作品也在網絡平臺上逐年增加。藍皮書顯示：2021年全國主要文學網站新增現實題材作品27萬余部，同比增長27%，奮斗創業、科技創新、生活婚戀等都是現實題材網絡文學熱衷表現的內容。

目前看來，網絡文學的模式化、同質化的現象依舊比較普遍，與創作的整體數量相比，精品比例還是較少。

中國古典小說在明清時期發展到高峰，是因為經濟發達、市井生活繁榮、印刷技術的發展普及，市民趣味的讀物才得以蓬勃發展。網絡文學從萌芽到出海，也重合了中國互聯網高速發展期，任何一種文學體裁和樣式以及審美情趣的興起，都離不開時代的發展、文化的繁榮。中國網絡文學雖然發端于數字時代，無論玄幻還是科幻，無論現實還是穿越始終不會跳出作者對生活的經驗與向往，依舊是當下社會與時代的風貌的某種折射。

標簽： 網絡文學 科技創新 中國文學